雅典之所以是顶级表今天不看硅不看奇想就让动偶告诉你|雅典表

[腕表之家钟表文化]活动人偶，是腕表上一种观赏性复杂功能，在盘面设有立体的玩偶构件，通过机械装置，让其活动起来。

不过活动人偶，在诞生后的很长一段时间里，跟钟表就没沾边，各种精美的动偶，是贵族才能拥有的玩物摆件。真正跟指示时间产生联系，还得从欧洲的钟楼上说起，它给古老的报时方式增添了观赏性。举个例子，威尼斯著名旅游景点，圣马可广场的时间塔，这个钟塔不光带有少见的二十四小时指示，以及一堆天文显示，让威尼斯的航海人能用它能观测海水潮汐，在每到大钟鸣响报时的时候，钟塔最顶端两个青铜摩尔人雕像，会在整点时启动做出敲钟动作。

而动偶做的也越来越多，工匠们技术也在提高，就开始尝试把动偶做小，微缩化，动偶也由此出现在了座钟、怀表、以及腕表上。到了机械腕表的复兴时期，制表品牌开始大力投入各种复杂功能，活动人偶慢慢成了收藏家们热衷的腕表珍品。

雅典在14年巴塞尔表展上推出的爵士乐三问报时腕表

虽然动偶不在三大传统复杂功能里面，但制作难度还是相当的高，能做出来动偶的腕表品牌就没几个，提起活动人偶立马能想到品牌，就是雅典跟雅克德罗，两者的活动人偶也在题材有明显区分，但他俩厉害之处，就在于通过制表技艺跟设计构想，让这些动偶在腕表上真正的“活了起来”。今天就以雅典为主，来看看品牌是怎么创造动偶这个复杂功能。

最大特征：视听盛宴

Rolf W. Schnyder先生

雅典活动人偶表的历史起源，要从1983年，Rolf W. Schnyder先生加入雅典表说起，雅典那会开始大力复兴传统复杂功能，尤其是在对天文跟三问功能上投入了大量精力，看到这可能有点迷惑，怎么聊活动人偶又扯到三问上去了，但动偶跟三问组合，其实就是雅典活动人偶功能的最大特征，为的就是给佩戴者营造，不仅仅是精巧的动偶上有视觉的体验，还跟问表听觉效果能组成双重享受。

雅典圣马可 San Marco三问报时表

1989年，雅典推出了第一块带活动人偶的圣马可San Marco三问报时表，这枚表不仅能够敲出优美的报时声，表盘上的人偶设计主题，就是开头跟大家讲到的意大利威尼斯圣马可广场上的时间塔，顶部摩尔人敲钟青铜雕像，腕表当你拉下三问拨杆时，盘面上的敲钟人会跟随声响进行敲钟动作。

雅典“成吉思汗”陀飞轮四锤三问报时表

过了千禧年，也赶上制表品牌的军备竞赛，今天你出运动款大表，明天我出大复杂功能的，但到雅典这，已经开始让成吉思汗账下兵马，随着清脆的报时声，在盘面上兵戎相见。这款表的主要亮点也是N+1大复杂功能，不光有动偶，还有陀飞轮，并且它的三问功能更复杂，是西敏寺四锤四簧三问，能做三问的品牌本身就不多，做西敏寺三问的就更少了，这里就不多余跟大家说他音色、动偶效果怎么怎么样，咱们直接从视频里欣赏。

刚才也说了，雅典跟雅克德罗设计主题上有区别，可以看到雅典主要做的就是人物，雅克德罗在腕表上的动偶，花鸟鱼虫这类自然题材更多。也是圣马可动偶三问的出现，让雅典的动偶奠定了基调，既以人物为主，又跟复杂功能问表功能结合。

圣马可San Marco三问机芯

不过就这俩特征，考验的是品牌综合制表实力。光把活动人偶跟问表功能去组合，就很具挑战性了，需要先将动偶跟问表报时零件同时缩置在一个几十毫米的机芯里，要知道三问零件本身就很多。再一个是活动人偶功能，在设计之初，得考虑活动的关节，带三问的动偶，跟普通连接在擒纵装置上的动偶关节完全不一样。三问动偶关节是跟三问零件直接链接的，才能在拨动推杆的时候，音锤敲音簧，并带动动偶同步活动。

而在活动人偶的设计上，雅典也确实做的很棒，题材要故事有故事，要意境有意境，而且每个活动人偶会用品牌的传统艺术工艺创作。就拿上边两款圣马可跟成吉思汗来说，都是金雕工艺。

金雕工艺可以算作腕表上最早使用的手工工艺之一，这种手工雕刻的技艺，每一刀都代表着这些匠人们日积月累的美学造诣。圣马可，我觉得是展现对雕刻的细致入微，两个敲钟人的造型，刻画的都非常细腻，而在成吉思汗这里，仔细看从兵刃细节，到人物随动作变化的衣物褶皱，再到马匹奔腾起来的肌肉动作跟鬃毛。在这块表上，用金雕工艺也附加上了对蒙古兵马的形跟神态的注重。

我一直认为给表盘上的活动玩偶雕刻，要比普通的金雕工艺比如雕个壳什么的难多了，因为在雕刻过程中工匠会先要考虑到组件的活动，细小工艺的链接处，而雅典的工匠们出色的完成了这项任务，他们对于金雕工艺的细节把握，一切皆巨细靡遗，堪称巧夺天工。

多样题材

雅典还有许多不同主题的活动人偶腕表，下面再给大家介绍几款具代表性的作品。

敲钟人

雅典一直都有推出敲钟人主题动偶，甚至拥有自鸣单问款式，能看得出雅典对于圣马可广场这个敲钟人雕像，有着独特的偏爱，原来曾看过一个信息，是说Rolf W. Schnyder先生在广场时，雕像给了他灵感，但我没法考证这个说法的真实性，我个人是觉得因为古老的报时方式，时间塔又跟航海有联系，结合敲钟雕像也代表了曾被拿破仑盛赞为「世界上最美的广场」的恒久历史。

历史人物

雅典汉尼拔西敏寺陀飞轮三问报时腕表

以历史人物为主题的活动人偶西敏寺三问表，不光只有成吉思汗，还有迦太基统帅，战略之父汉尼拔‧巴萨、以及马其顿国王，西方四大军事统帅之首亚历山大大帝。

雅典亚历山大西敏寺陀飞轮三问报时腕表

腕表的动偶设计，一个是汉尼拔骑着马，带领士兵跟它的秘密武器大象，翻越比利牛斯山和阿尔卑斯山进入意大利北部的典故，腕表盘面是花岗岩材质，花岗岩的出产地点，也取自公元前三世纪他们途径的山脉。另一块亚历山大大帝是通过表面上的多个活动人偶，描绘出他身披铠甲作战的情景。

艺术类

雅典威尼斯嘉年华三问报时腕表

雅典在后续的动偶腕表制作中，也演变出了更具艺术类表现形式的主题动偶表款，比如这款威尼斯嘉年华三问报时表。盘面上两个活动人偶，站在威尼斯大运河的里阿尔托桥前，都戴上面具，正在参加威尼斯面具嘉年华，动偶效果面具一摘一合，但它特别的地方在于，跟上列金雕动偶都不同，这表是雅典拿珐琅材质制作，用的还是内填珐琅。

内填珐琅起于欧洲，在掐丝珐琅制作工艺中有了新的创想发展起来的，程序上跟掐丝珐琅类似，但没有了掐丝这道工序，先用錾刻、敲压或腐蚀等技术形成需要的图案，然后把透明珐琅釉料直接填入图案中进行烧制。内填珐琅虽然耗时费力，但成品细腻且整体感很强。由于各个模块彼此独立，烧制过程中的意外报废损失也要比掐丝珐琅低得多。可以说珐琅做动偶少之又少，从实表效果上咱们去看，这表也跟现实中地中海气候的威尼斯，带着股暖意不同，而是借用珐琅的质感，通过艺术手法做了一个冷色调的威尼斯。

而狩猎三问报时腕表珐琅盘，用的是传统的掐丝珐琅，而且还做了双层盘面去解决了整片珐琅没办法动起来的问题。盘面上就是一个热闹的原始丛林，以掐丝珐琅勾勒出森林万物，雄狮、大象、长颈鹿、猴子、仙鹤、小溪，很像在故宫博物馆里欣赏一个精美的珐琅器物。

推动三问推杆，随着报时声，盘面上的狮子会向前挥动爪子意图抓到猴子，小猴子则在树上来回摆动闪躲。这款狩猎，有些表友会觉得过于童趣，但在我看来，是雅典动偶表里最灵动的一款。

另一块型号721-22，换了个森林，动物也换成了老虎、犀牛跟巨嘴鸟

油田

最后让我们来看看雅典动偶腕表里最特殊的题材，油田。15年巴塞尔表展上，雅典推出了钻油井自鸣单问报时表，这表常会被人误解是给一些特别的中东客户准备的，但其实雅典旨在向石油工业时代致敬。黑色珐琅盘上的钻油井油泵臂是动偶装置，会随着报时打簧声上下移动。

两年后的日内瓦表展，雅典又推出了这款北海油田三问报时腕表，在这款北海油田上，内填珐琅营造的海面与夕阳余晖的意境感，金雕工艺在钻油台结构上体现的立体又细腻，明显能感觉雅典对两种传统工艺又精进了许多。

总结：雅典动偶跟三问功能的绑定，还添加的这些陀飞轮跟单问，各种传统工艺的运用，让我们仅单单通过动偶表，就能更加了解雅典表的制表技术。而它的动偶在腕表领域之所以是顶尖、出类拔萃的原因，不仅仅是机芯制作强，还因为结合了动偶设计上的题材创想，精湛的传统工艺也让动偶栩栩如生，有那份意境感，这是高水平艺术表现。

左侧：Freak S 右侧：Blast月之狂想

动偶其实也代表雅典对于机械造物美感的无限追求，随着受新锐制表风格的慢慢影响，你也能看到这份追求，在奇想系列跟BLAST系列表款上体现了。

而对于雅典来说，创新是为了留下更好的传统，他把创新和传统兼容的非常好，让我们看到品牌不断的推陈出新的同时，跟保留传统经典，这俩是并不耽误的。在新锐创新风格有奇想有BLAST，而在传统制表风格上我们看有鎏金有航海，有这些活动人偶表款为代表的大复杂功能腕表，它塑造了一个属于自己的工艺世界，而动偶表正是集结了雅典在这个世界中，所有的看家本领，机械、金雕雕刻、珐琅、故事、意境、声学、美感、创新。